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究竟涅槃 — 魏朱淑薇書法《心經》創作論述=Nirvana —— Discussion on Wei Chu Shu Wei’s Calligraphy ofMaha Prajna Paramita Heart Sutra |
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| 作者 |
魏朱淑薇 (著)=Wei Chu, Shu-Wei (au.)
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| 出版日期 | 2022 |
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| 頁次 | 184 |
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| 出版者 | 中國文化大學 |
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| 出版者網址 |
https://www.pccu.edu.tw/
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| 出版地 | 臺北市, 臺灣 [Taipei shih, Taiwan] |
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| 資料類型 | 博碩士論文=Thesis and Dissertation |
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| 使用語言 | 中文=Chinese |
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| 學位類別 | 碩士 |
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| 校院名稱 | 中國文化大學 |
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| 系所名稱 | 美術學系 |
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| 指導教授 | 洪昌穀 |
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| 畢業年度 | 110 |
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| 關鍵詞 | 究竟涅槃=Nirvana, Maha Prajna Paramita Heart Sutra, Prajna Paramita Heart Sutra; 心經=Heart Sutra; 書法=Calligraphy |
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| 摘要 | 書法是中華文化的瑰寶，散發著無窮的藝術魅力，在傳統的美術品類裡，實有著很重要的位置。書法源自文字，隨著文明進展由實用功能轉進藝術情趣。在形式與內容高度統一之中，書者以一管之筆，表現出宇宙觀、人生觀、生命哲學，這在世界的藝術殿堂裡具有相當的特殊性，它具體呈顯了漢文化的美學特質，也表現了無盡的心象世界。所以漢字書法被形容為「無言的詩，無行的舞，無圖的畫，無聲的樂」。
書法是藝術的哲學，更具有豐富的美學思想。歷代書法名家正是以其敏銳的心，觀其形、思其理、練其技，以獨特的生命情感去駕馭筆墨，締造高妙深閎的書法藝術，創造各種不同的美感風貌，同時也開展出廣闊生動的藝術天地，許多傳世名跡至今仍熠熠生輝
，令人吟詠讚嘆。
本論文以書法《心經》為題，由形而上的理論研析至形而下實務創作，探賾索隱，然《心經》傳世名品甚多，為避免論述過於寬泛，本論文以王羲之、虞世南、歐陽詢、蘇軾、趙孟頫、文徵明、董其昌、何紹基、溥儒的書法論述、心經書蹟、書法藝術及影響等，進行系統性的探討。全文共分五章，第一章緒論，敘明研究動機與目的，研究範圍與方法，名詞定義﹕究竟涅槃、《心經》和《心經》法書。第二章為《心經》般若於美學思想之影響，內容含括《心經》內容與出處，《心經》釋經題「般若」, 和《心經》般若的美學思想及文藝哲思。第三章《心經》名家法書名作舉隅。以名家之生平事蹟與書法理論、書寫淵源、書風發展、書體特色、創作樣貌、藝術成就帶給後世之影響，依次作出論述。第四章為筆者《心經》書法創作作品之分析與解說。第五章結論，包含研究心得回顧和後續發展前瞻。
Calligraphy is a treasure of Chinese culture, which exudes infinite artistic charm and has a very significant position in traditional art category. Calligraphy is derived from Chinese characters and has changed from practical functions to artistic temperament and interest with the progress of civilization. In the high degree of unity between form and content, the calligraphers use a single brush to show their world view, outlook on life, and philosophy of life, which is quite special and peculiar in the art palace among the world, and it also presents the aesthetic characteristics of Chinese culture specifically, as well as the endless world of mental images. Thus, Chinese calligraphy is described as "poem without words, dance without lines, painting without pictures, and music without sounds."
Calligraphy is the philosophy of art with rich aesthetic thoughts. The masters of calligraphers in past dynasties used their keen heart to observe the shape of Chinese characters in varied styles of calligraphy, think about the written principle and rationality, and practice skills with their unique life emotions to control the brush and ink, and eventually create a sophisticated and profound art of calligraphy with a variety of different aesthetic styles. And they develop a vast and vivid art world at the same time, that many masterpieces have been passed down and are still shining, admired by later generations.
This thesis takes the calligraphy of Maha Prajna Paramita Heart Sutra (henceforth abbreviated as “Heart Sutra” in the following) as the topic, and the author will explore the profound and hidden meaning and delight behind the calligraphy from metaphysical theoretical analysis to physical practical creation. However, a lot of distinguished art pieces of calligraphy of Heart Sutra have been handed down nowadays. In order to avoid overly broad discussion, the author will focus on the calligraphy treatise, the script of Heart Sutra, the art of calligraphy created and influenced by Wang Xizhi, Yu Shinan, Ouyang Xun, Su Shi, Zhao Mengfu Wen Zhengming, Dong Cichang, He Shaoji and Puru
carrying out a systematic discussion then.
The full text is divided into five chapters. The first chapter is the introduction, which clarifies the research motive and purpose, the research scope and methods, and the definition and meaning of terms, such as Nirvana, Heart Sutra, and the model calligraphy of Heart Sutra. Next, the second chapter is about the influence of Prajna, the Buddha's wisdom, in Heart Sutra on aesthetic thoughts, including the content and origin of Heart Sutra, the interpretation of Prajna in Heart Sutra, and the aesthetic thoughts and literary philosophies of Heart Sutra. As for the third chapter, it will give readers a glimpse of the renowned model calligraphy of Heart Sutra. It discusses the life and calligraphy theory of the masters of calligraphers mentioned above, as well as their writing Origin and background, development of calligraphy style, characteristics of calligraphy font in different calligraphy categories, attitude and manner at the time of creation, and artistic achievements and influence on posterity. And the fourth chapter is the analysis and explanation of the author's Heart Sutra calligraphy works.
The last chap |
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| 目次 | 中文摘要 I
英文摘要 Abstract III
目次 VI
圖次 X
第一章 緒論 1
第一節 研究動機與目的 1
一、研究動機 1
二、研究目的 1
第二節 研究範圍與方法 3
一、研究範圍 3
二、研究方法 3
第三節 名詞定義 6
一、究竟涅槃 6
二、《心經》 6
三、心經法書 7
第二章《心經》般若於美學思想之影響 15
第一節《心經》內容與出處 15
一、《心經》內容 15
二、《心經》不可思議出處 15
第二節《心經》釋經題–「般若」 17
一、般若波羅蜜多心經 17
二、般若波羅蜜多心 17
三、經 17
四、波羅蜜多 17
五、般若波羅蜜 18
六、心 18
七、般若 18
第三節《心經》般若的美學思想 18
一、《心經》的哲思 19
二、《心經》的美學觀 20
第三章《心經》名家法書名作舉隅 35
第一節 東晉 王羲之 36
一、王羲之的家世及生平事蹟 36
二、書法字體及風格特色 37
三、書論–意前說 38
四、王羲之《心經》名作 42
第二節 唐朝 虞世南 44
一、虞世南的家世及生平事蹟 44
二、書法特色 45
三、書論–心悟說 46
四、虞世南《心經》名作 50
第三節 唐朝 歐陽詢 52
一、歐陽詢的家世及生平事蹟 52
二、歐陽詢的書法藝術 53
三、論書 54
四、歐陽詢的藝術成就 60
五、歐陽詢 《心經》名作 61
六、歐陽詢《心經》之探析 62
第四節 宋朝 蘇軾 71
一、蘇軾的家世及生平事蹟 72
二、蘇軾的書論 77
三、書法特色 83
四、蘇軾《心經》名作 90
五、藝術成就 92
第五節 元朝 趙孟頫 94
一、趙孟頫的家世及生平事蹟 94
二、趙孟頫之書學概述和書法藝術 95
三、行書的藝術、結構特色，用筆、佈局、用墨方法 101
四、趙孟頫《心經》名作 104
五、趙孟頫《心經》之探析 106
第六節 明朝 文徵明 121
一、文徵明的家世及生平事蹟 121
二、文徵明的書法藝術 122
三、文徵明《摩訶般若波羅密多心經》小楷名作 124
四、文徵明的書論 125
五、藝術成就 131
第七節 明朝 董其昌 132
一、董其昌的家世及生平事蹟 132
二、董其昌之書學概述和書法藝術 132
三、董其昌《心經》名作 133
四、董其昌對明末清初藝壇之影響 134
第八節 清朝 何紹基 136
一、何紹基的家世及生平事蹟 136
二、論書 136
三、何紹基隸書心經名作 139
四、何紹基書法藝術之成就及影響 141
第九節 近代 溥儒 142
一、溥儒的家世及生平事蹟 142
二、逸筆儒風 143
三、溥儒《心經》名作 143
四、藝術成就 145
第四章 《心經》書法創作理念、形式與畫作分析 146
第一節 創作理念與形式 146
第二節 畫作分析 147
作品圖23《心經》塔形 隸書 金字 豎幅 148
24《心經》塔形 楷書 墨字 豎幅 149
25《心經》塔形 篆書 墨字 豎幅 150
26《心經》行楷書 金字 豎幅 151
27《心經》楷書 墨字 豎幅 152
28《心經》隸書 墨字 豎幅 153
29心經四條屏 一 行楷書 金字 豎幅 154
30心經四條屏 二 行楷書 金字 豎幅 155
31心經四條屏 三 行楷書 金字 豎幅 156
32心經四條屏 四 行楷書 金字 豎幅 157
33《心經》（菩薩 佛字心經 八吉祥）行楷書 158
墨字 豎幅
34《心經》（菩薩 圓形心經） 行楷書 墨字 橫幅 159
35《心經》（古塔心經 寶相花 吉祥紋） 160
篆書 隸書 豎幅
36《心經》龍頭觀音 行楷書 墨字 豎幅 161
37《心經》持經觀音 隸書 墨字 豎幅 162
38《心經》聖觀自在菩薩 普施受持供養 163
金字 隸書 豎幅
39《心經》（扇形心經）篆書 隸書 楷書 直幅 164
40《心經》菩薩 墨字 行楷書 直幅 165
41《心經》（圓形心經 菩薩）楷書 直幅 166
42《心經》（圓形心經 四十二佛手–合掌手） 167
金字 篆書 豎幅
創作說明 168
第五章結論 174
第一節 研究心得回顧 174
第二節 後續發展前瞻 175
參考書目 （依出版年代） 176
附錄 183 |
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| 點閱次數 | 128 |
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| 建檔日期 | 2022.09.26 |
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| 更新日期 | 2023.01.05 |
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