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| 著者 |
王俊鈞 (撰)
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| 出版年月日 | 2002 |
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| ページ | 103 |
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| 出版者 | 東吳大學 |
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| 出版サイト |
https://www-ch.scu.edu.tw/october/
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| 出版地 | 臺北市, 臺灣 [Taipei shih, Taiwan] |
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| 資料の種類 | 博碩士論文=Thesis and Dissertation |
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| 言語 | 中文=Chinese |
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| 学位 | 修士 |
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| 学校 | 東吳大學 |
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| 学部・学科名 | 哲學系 |
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| 指導教官 | 陳榮波 |
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| 卒業年 | 90 |
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| キーワード | 石濤; 美學思想; 油畫技法; 一畫論; 龐均; 文人畫; 禪宗 |
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| 抄録 | 中國文人畫所發展出來的特殊美學系統，是中國美學的一個重要精神特徵。而當文人畫發展至明末清初之時，即所謂的正統派文人畫，將文人畫帶入一種形式主義局面。此時文人畫的美學精神，面臨前所未見的困境。
而此時的在野畫家四僧等，又將文人畫之精神及表現形式領至一個新的高峰，石濤就是一位重要的文人畫精神表徵。
然而對於石濤的美學思想，撰者將其美學的思想特徵，從以下這幾個角度來討論：
1. 從石濤之身世，
2. 及其所處時間、背景究竟曾受何家影響來討論，
3. 如何影響石濤發展其思想．
4. “一畫”其思想淵源為何．
5. 石濤如何建構其思想體系．
6. 石濤其所欲建購之思想為何，
7. 朝何種進路發展．
8. 石濤的美學思想主要內容，
9. 各家對其思想的闡述．
10. 石濤美學之特色為何，
11. 與他家美學不同之處為何
12. 與他家美學相同之處為何．
13. 石濤美學如何對後世影響．
14. 其理論於今人有何啟發性作用之可能性．
以上幾點為此篇論文所關注的幾點議題．
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| 目次 | 第一章 緒論 1
第一節 研究動機與方法 1
第二節 石濤時代背景 3
第三節 思想淵源 8
第二章 石濤之思想體系建構 16
第一節 對形式主義之批判 16
第二節 石濤所追求之理想美學主張 19
第三章 石濤繪畫美學思想內容 31
第一節 美學形上基礎 31
第二節 修養論 40
第三節 從形上基礎到藝術形式之實踐 45
第四節 繪畫實踐之方法論 47
第四章 石濤繪畫美學思想特色 55
第一節 一畫本體之精義 55
第二節 一畫本體所具整體性 58
第三節 無為之意境 62
第四節 畫語錄的陰陽概念 65
第五節 形式與氣韻之統一 69
第六節 自我之藝術創造 73
第七節 由體起用之多變性 77
第八節 審美之特色 80
第五章 結論 84
第一節 時代意義 84
第二節 對後世之影響 88
第三節 結語 90
參考書目 93
附錄一 96 |
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| ヒット数 | 369 |
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| 作成日 | 2007.03.27 |
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| 更新日期 | 2023.01.07 |
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