|
|
|
 |
|
|
|
|
|
|
過去「未來式」：科技賦能下，「敦煌藝術」的保護與創新=The "Future Tense" of the Past: the Protection and Innovation of "Dunhuang Art" under the Empowerment of Technology |
|
|
|
| 著者 |
蔣旎 (著)
|
|---|
| 出版年月日 | 2022 |
|---|
| ページ | 60 |
|---|
| 出版者 | 實踐大學 |
|---|
| 出版サイト |
https://www.usc.edu.tw/
|
|---|
| 出版地 | 臺北市, 臺灣 [Taipei shih, Taiwan] |
|---|
| 資料の種類 | 博碩士論文=Thesis and Dissertation |
|---|
| 言語 | 中文=Chinese |
|---|
| 学位 | 博士 |
|---|
| 学校 | 實踐大學 |
|---|
| 学部・学科名 | 管理學院創意產業博士班 |
|---|
| 指導教官 | 陸蓉之、陸仲雁 |
|---|
| 卒業年 | 110 |
|---|
| キーワード | 文化遺產=Cultural heritage; 敦煌藝術=Dunhuang Art; 數字化保護=Digital protection; 開放式創新=Open innovation; 全域傳播=Global spread |
|---|
| 抄録 | 本文以敦煌研究院在對“敦煌藝術”的國際傳播和數字化保護過程中，如何開放使用其自主採集建立數字資料庫聯合騰訊等尖端科技品牌進行多元的數字化再創造，形成全新的、輻射多媒介平臺實現文化傳播和大眾消費的敦煌藝術衍生品和系列項目。使得敦煌莫高窟從一個具有地域侷限性的文化符號，轉型成全方位體驗和消費的文化經濟產業體，並逐漸形成世界範圍內極具影響力的文化遺產符號。通過分析研究敦煌研究院成立初期以臨摹和修復為主體的保護工作到時下有序開放得應用創新數字技術，形成文化遺產的數字資源庫，並與騰訊、華為在展覽展示領域、衍生品開發等多領域進行合作，通過分析案例以探討“敦煌藝術”作為文化產業主體如何依託“開放式創新”理論，以科技發展為契機，通過資源合作、開放與控制，在過程中不斷協商，最終實現多方共贏。
In the process of international communication and digital protection of ""Dunhuang Art"", this paper takes Dunhuang Research Institute as an example how to open up and use its independent collection, establish a digital database, cooperate with Tencent and other cutting-edge technology brands for diversified digital re-creation, form a new and radiating multi-media platform, and realize Dunhuang art derivatives and series projects for cultural communication and mass consumption. The Mogao Grottoes in Dunhuang have transformed from a cultural symbol with regional limitations into a cultural economic industrial body with all-round experience and consumption, and gradually formed an influential cultural heritage symbol all over the world. By analyzing and studying the protection work with copying and restoration as the main body in the early stage of the establishment of Dunhuang Research Institute, it will be orderly and open to the application of innovative digital technology to form a digital resource library of cultural heritage, cooperate with Tencent and Huawei in the field of exhibition and derivative development, and explore how to rely on ""Dunhuang Art"" as the main body of cultural industry by analyzing cases ""Open innovation"" theory, taking the development of science and technology as an opportunity, through resource cooperation, opening and control, constantly negotiate in the process, and finally achieve win-win results. |
|---|
| 目次 | 目 錄
謝 誌 3
摘 要 4
目 錄 6
表次 7
圖次 8
壹 緒論 9
第一節 研究背景 9
一、「敦煌藝術」的過去式 9
二、科技對「敦煌藝術」的深度賦能 11
第二節 研究動機 13
第三節 研究問題 16
科技背景下，文化遺產如何借助外部資源實現數字轉化 16
贰 文獻探討 18
第一節 開放式創新思維在不同研究主體中的應用 18
第二節 外部知識資源如何加速內部創新 21
第三節 研究缺口 23
參 研究方法. 25
第一節 研究方法的選擇 25
第二節 採訪調研 26
第三節 個案分析 28
一、騰訊小程序：敦煌藝術移動端應用型產品開發 31
二、華為P40：敦煌藝術符號化的終端介質 35
肆 研究發現 38
第一節 媒介變革實現文化產業創新 38
一、全球背景與科技發展驅動傳播媒介轉型 38
二、外部資源從連結到生根的「順勢而為」 41
第二節 創新的深耕：內部與外部的互通融合 43
一、「科技賦能」與「文化賦能」的多向度滲透 43
二、從共享到融合：資源轉化的創新戰略 45
伍 結 論 49
陸 研究限制與建議 52
註 釋 55
参考文献 56
|
|---|
| ヒット数 | 131 |
|---|
| 作成日 | 2022.10.07 |
|---|
| 更新日期 | 2023.02.03 |
|---|
 |
Chrome, Firefox, Safari(Mac)での検索をお勧めします。ＩＥではこの検索システムを表示できません。
|
|
|
