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| 作者 |
鍾碧芬 (撰)
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| 出版日期 | 1999 |
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| 頁次 | 200 |
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| 出版者 | 國立臺北藝術大學 |
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| 出版者網址 |
https://w3.tnua.edu.tw/
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| 出版地 | 臺北市, 臺灣 [Taipei shih, Taiwan] |
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| 資料類型 | 博碩士論文=Thesis and Dissertation |
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| 使用語言 | 中文=Chinese |
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| 學位類別 | 碩士 |
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| 校院名稱 | 國立臺北藝術大學 |
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| 系所名稱 | 美術學系 |
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| 指導教授 | 林保堯 |
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| 畢業年度 | 87 |
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| 關鍵詞 | 鍾碧芬; 石佛三尊像; 尊像配置; 一佛二菩薩; 一佛二弟子; 三菩薩; 一菩薩二弟子; 圖像意涵 |
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| 摘要 | 本文論述的主軸，實可分為二大部份：一為造像配置之類型，二為光背上圖像意涵試
首先，尊像配置的類型 （一佛二菩薩一佛二弟子三菩薩一菩薩二弟子)，分就其結構意義進行析論，其中欲對一佛二弟子 （一菩薩二弟子）多所著墨，試從殘編片簡裡勾勒出蘊育此類型之思想養份，一窺二弟子之尊像性格及其所隱涵時代上 （或區域性）的特殊意義；二弟子像的重要性實因其對日後五尊像，七尊像的構成，具一承先啟後之關鍵性位置，頗具研究價值！
其次，則是以光背中所出現的圖像及其遞變現象，試予討論，進而，再以光背正中央的圖像為焦點，發現圖像出現呈現一似有跡可循的遞變現象，本文依此歸納出一序列，比對當時之佛教義理主張，發現其隱而未顯之重要意義。
頭光或背光正中央圖像作為分析對象之因，一來，是在光背上此部份的圖像有極明顯之變化; 二者，欲自圖像遞變之顯在現象，一探其背後隱藏之意涵，試圖與前面自尊像配置類型中所見的政治、社會和佛教界信仰和義理面的發展作一對照呼應。
將所有圖像解構後，再予以統整，作一全面性的思惟，實可發現：即使經過數千年的因緣流轉，造像仍不斷地屹立於宇宙長河中，然而，時空的隔闔與浩瀚的佛法大海，欲自藝術美，深入其精神 智慧之美，實非易事 造像呈現的不僅是表面可見動人的藝術美，千年來，它不斷地對過往的觀者說法，造像碑所在處實乃為一具體而微的佛國世界！ |
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| 目次 | 第一章 研究史與問題點之提出
第一節 研究史回顧
第二節 問題點的提出
第二章 一佛二菩薩 三菩薩之結構意義
第一節 尊像配置之源流與發展
壹 一佛二菩薩
一 犍陀羅系與秣菟羅系的一佛二菩薩
二 中土初期的一佛二菩薩
貳 三菩薩
一 犍駝羅系與秣菟羅系的三菩薩像
二 中土的三菩薩像
第二節 試析圖像意涵
一 主尊之類別 -- 佛
1 釋迦
2 彌勒
3 無量壽
二 主尊之類別 -- 菩薩
第三節 小結
第三章 一佛二菩薩 一菩薩二弟子之結構意義
第一節 北朝前的一佛二第弟子像
第二節 北朝一佛二弟子像之結構性表現兼論 -- 一菩薩二弟子像
一 一佛二弟子像
二 一菩薩二弟子像
第三節 試析圖像意涵
一 印度之二弟子像
二 中土之二弟子像
第四節 從弟子像試析當時佛教之發展
第五節 小結
第四章 試析圖像的遞變及其意涵
第一節 圖像試析 -- -- 以龕所見之圖像為主
一 構圖與造型來源
二 構圖類型
第二節 圖像意涵
1 經典上之意義
2 從圖像之遞變試析其內在意涵
第三節 小結
第五章 結論
附錄一
附錄二 |
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| 點閱次數 | 390 |
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| 建檔日期 | 2000.11.23
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| 更新日期 | 2023.01.16 |
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