 |
|
|
|
|
|
|
故宮藏元人華嚴主軸圖像探討──以元人毘廬遮那佛像軸與元人華嚴海會圖軸等二圖為例 |
|
|
|
| Author |
陳清香 (著)
|
|---|
| Source |
2023華嚴專宗國際學術研討會論文集下冊
|
|---|
| Date | 2023.10 |
|---|
| Pages | 339 - 358 |
|---|
| Publisher | 財團法人臺北市華嚴蓮社 |
|---|
| Publisher Url |
https://www.huayen.org.tw/index.aspx
|
|---|
| Location | 臺北市, 臺灣 [Taipei shih, Taiwan] |
|---|
| Content type | 會議論文=Proceeding Article |
|---|
| Language | 中文=Chinese |
|---|
| Note | 作者為中國文化大學史學研究所兼任教授 |
|---|
| Keyword | 華嚴圖像; 故宮藏元人佛教圖像; 毗盧遮那佛像; 大日如來像; 華嚴海會圖 |
|---|
| Abstract | 本文以「故宮藏元人華嚴圖像探討」為主題，並加「以元人毗盧遮那佛像軸與元人華嚴海會圖軸等二圖為例」為副標。內容主要討論現藏台北故宮博物院的兩幅元代的華嚴主軸的畫軸。全文共分五節，由前言的研究動機為起始首節，第二節簡要的敘述元代華嚴思想的流布，舉居於京城大都、五台山與江浙地區的高僧大德，其弘傳華嚴思想史實為背景。第三節進入本文主軸之一，即討論元人毗盧遮那佛像軸，先述本畫幅歷經清宮皇室的珍藏，再分析全幅畫的內容架構，由毗盧佛的頭冠、坐姿、手印，談到光背、寶座以及周圍的圖像，探究其寓意源流，並比對元明之際的毗盧佛、大日如來圖像。第四節再入本文主軸之二，即討論元人華嚴海會圖軸，亦先引述清宮對本幅畫的收藏著錄，再分析此以群像畫幅結構的華嚴圖，其圖中的山水人物，並比對元明之際的華嚴海會圖像，提出此故宮本與傳統華嚴圖像，其間甚大的差異之處。本文最後的一節的結語，總結文中所述前幅毗盧遮那佛畫，是承襲了漢傳系的用筆架構，再加上藏傳系的裝飾手法，而呈現漢藏融合的風格。後幅華嚴海會圖則是顛覆了傳統群像華嚴圖的結構布局。但卻結合了山水畫、道釋人物畫、界畫等用筆構圖的精華。 |
|---|
| Table of contents | 一、前言 340
二、元代華嚴思想的流布 340
（一）元帝的崇佛政策 340
（二）居大都弘揚華嚴的高僧 341
（三）居五台山的華嚴大師 342
（四）居江浙一帶的華嚴高僧 344
三、元人毘廬遮那佛像軸 345
（一）清宮皇室的珍藏著錄 345
（二）畫幅的中心毗盧遮那佛 347
（三）畫幅的上下端 349
（四）比對元明之際的毗盧佛、大日如來圖像 350
四、元人華嚴海會圖大要 352
（一）清宮皇室的珍藏 352
（二）畫幅中的山水與人物 354
（三）比對元明之際的華嚴海會圖像 356
五、結語 357
|
|---|
| Hits | 82 |
|---|
| Created date | 2024.01.16 |
|---|
| Modified date | 2024.06.12 |
|---|
 |
Best viewed with Chrome, Firefox, Safari(Mac) but not supported IE
|
