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甘肅卓尼藏族龍紋圖形研究
作者 呂春祥
出版日期2010.12.08
頁次2 - 142
出版者中央民族大學=Minzu University of China
出版者網址 http://www.cun.edu.cn/
出版地北京, 中國 [Beijing, China]
資料類型博碩士論文=Thesis and Dissertation
使用語言中文=Chinese
學位類別博士
校院名稱中央民族大學
系所名稱少數民族藝術
指導教授殷會利
畢業年度2009
關鍵詞卓尼藏族=Co-ne Tibet nationality; 龍紋圖形=Dragon pattern art; 藏傳佛教=Tibetan Buddhism; 藝術形式=Artistic form; 精神內涵=Spiritual connotations
摘要龍紋圖形是以卓尼藏族地區“萬物有靈”思想為基礎;以地理環境、多元文化、宗教形式為依托,經過長期的相互融合演變,從而形成的帶有濃郁民族性、地域性特點和內涵的藝術形式,它不但積淀和保留了較多的原始文化特點,同時它還吸收和融合了較多的外來文化因素,可謂兼容并蓄、博采眾長。龍紋圖形的表現形式和精神內涵,不但展示了卓尼藏族藝術的無限魅力,還是構建卓尼藏族社會人與人、人與物、人與自然和諧發展的重要內容之一,更是卓尼藏族地區人們精神、理想、價值觀、審美觀的集中體現。近年來龍紋圖形受到越來越多研究學者的關心和重視,成為研究卓尼藏族地區自然、歷史、政治、文化的重要史料。本文在前人研究的基礎上,以卓尼藏族地區龍紋圖形實物為基礎,通過對以往藏傳佛教藝術基礎文獻、代表性著作以及圖像研究的回顧和分析。對卓尼藏族龍紋圖形的分布、形成要素、藝術特征、文化內涵以及存在價值等問題進行了探索和研究,并明確地提出了研究的立場和觀點。全文共分緒論和五章,一個彩圖附錄和近百張白描插圖。概括介紹了中外學者在研究方面的主要成果和研究現狀。利用人類學理論和田野調查方法,從卓尼藏...

Abstract:
Dragon patterns are based on animist thoughts prevalent in Co-ne Tibetan-inhabited areas and influenced by the geographical environment, multi-cultures and religious forms there. Through a long-term mutual integration and evolution, they have become an artistic form with strong national and regional characteristics as well as connotations. This artistic form has not only accumulated and retained more primitive cultural features, but also absorbed and integrated more alien cultural elements. Therefore, it is...

目次摘要
緒論
一、選題的理由
二、論文選題的意義
三、國內外研究狀況及動態
四、主要研究方法
第一章 卓尼藏族龍紋的分類考察
第一節 龍紋圖形的概念
一、龍紋的定義
二、龍紋的種類
三、龍紋的傳播
第二節 龍紋的考察范圍
一、禪定寺
二、杓哇寺
三、阿子灘鄉
四、洮硯鄉
第三節 龍紋的樣式
一、動物形龍
二、人形化的龍
第三節 不同場景中的龍紋
一、宗教活動中的龍紋
二、民俗文化中的龍紋
三、日常生活中的龍紋圖形
第二章 卓尼藏族龍紋圖形的形成
第一節 龍紋圖形的起源
一、《十萬龍經》的成書時間與龍紋起源的關系
二、《十萬龍經》的成書地點與龍紋起源的關系
三、《十萬龍經》的內容與龍紋起源的關系
第二節 龍紋藝術形成的原因
一、對財富的需求
二、對疾病的恐懼
三、對自然和自然現象的敬畏
第三節 龍紋的形成要素
一、原始文化的傳承
二、佛教文化的影響
三、道教文化的影響
第四節 龍紋的發展階段
一、龍的威嚇階段
二、龍的溫和階段
三、龍的神圣階段
四、龍的世俗階段
第三章 卓尼藏族龍紋的藝術特征
第一節 圖解式的敘事性
一、構圖的敘事性
二、造型的敘事性
三、色彩的敘事性
第二節 功用性的程式化
一、造型手段的程式化
二、制作過程的程式化
第三節 表現材料的地域性
一、制筆
二、顏料
第四節 理想的物化性
一、精神、情感的物化
二、宗教思想的物化
三、內容的隱喻性
第四章 卓尼藏族龍紋的內涵
第一節 見素抱樸的思想性
一、對自然地順應與尊重
二、對社會價值觀的調整
三、對個體意識的養成
第二節 克己愛物的生態意識
一、獻供龍王寶瓶彰顯的生態意識
二、民間傳說中體現的生態意識
第三節 興象高遠的前瞻性
一、龍紋圖形"萬物有靈,眾生平等"思想的前瞻性
二、神水拜祭活動中的憂患意識
第四節 虔誠、達觀的情感流露
一、虔誠的情感表現
二、達觀的包容性
第五節 驅吉避禍的祈愿性
一、自然生態的印痕
二、歷史文化的記憶
三、心靈希冀的展演
第五章 龍紋圖形在現代設計中的作用與啟示
第一節 龍紋圖形內涵的作用
一、對設計者價值理念的調整
二、對設計中和諧生態觀的培養
三、對不同文化觀念的調和
四、對不同流派和諧發展的促進
第二節 龍紋圖形對現代設計的啟示
一、對構建綠色設計概念的啟示
二、龍紋藝術造型觀對現代藝術設計的啟示
三、龍紋藝術色彩對現代藝術設計的啟示
四、用龍紋藝術理念為現代設計創造生命力
結語
一、自然環境是龍紋圖形存在和傳承的基礎
二、多元文化是龍紋圖形發展和形成的生命力
三、精神內涵是龍紋圖形現實存在的根本要素
四、對龍紋圖形的研究對現代設計有著啟示的作用
五、余論
參考文獻
致謝
攻讀學位期間發表的學術論文
附圖
點閱次數425
建檔日期2011.03.25
更新日期2015.08.07










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